Im Gans Verlag erschien unlängst eine Anthologie zur utopischen Dichtung der Gegenwart. Björn Hayer versammelt darin Autoren*, die noch Hoffnung haben, die Utopie stets erst ermöglicht sehen von Dystopien und die sich trotzdem nicht entmutigen lassen.
Crauss – im Buch vertreten mit drei Gedichten – war bei der Premiere in Leipzig dabei.

Die Stimme macht Stimmung: Ein Paar, das sich liebt, aber abgestoßen wird wie zwei Möwen vom Wind. Es sind Männer, von denen es zwei oder drei in jedem Hotel jeder größeren Stadt jedes verdammten Erdteils der Welt gibt. Aus der harten Seite der Nacht wird ein Refrain, eine seit alters tradierte Disko: Buenos Aires, Bielefeld, Bonn  – “Wenn ihr wirklich tanzen wollt, geht doch ins Carpe!”

Und aus den für SALZ und FARBE verwendeten Texten wurde später ein Buch: Wer die Geschichte einer Jugend, die nicht enden will, nachlesen möchte, greift zur HARTEN SEITE DES HIMMELS !

p’tag. p’tag. p’tag. Papptag. Die Zutaten zu einem großartigen Tag am Strand sind Sandburgen, Softeishörnchen und ein schrottiger Transvestit mit Sonnenschirm. Die Zutat zu sämtlichen Soundeffekten, Beats und Interferenzen in SALZ und FARBE ist allein Crauss’ Stimme. Nicht mehr. Crauss’ Stimme: ein einsamer Heimkehrer, aber auch: eine volle, halbvolle Kneipe. Auf der Kehle und in den Beugen sammelt sich Schweiß  – die Rede ist von der schwülen Luft im Landesinnern. Von hier aus / kehrt man nicht wieder!

schreiben heisst vergessen. wie hiess dieser schnaps, von dem keiner mehr wollte, also ich mir den rest nahm? ein ordentlicher schweinsbraten, ein kurswagenübergang: die oberflächen sind wichtig. es ging um gedichte, mir geht es immer um sie. auch jetzt. der mann, der den ton angab, kannte gedichte nicht oder gab vor, keine zu kennen. das schadete niemandem. im gegenteil, manchmal nämlich bleibt von einem hübschen poem nur der sprung in der zeile tunt sprung in der zeile tunt sprung in der zeile tunt sprung dann gebe ich als lyriker gern meine form auf zugunsten der wirkung. des inhalts? zerfällt nicht der inhalt mit aufhebung der form wie ein zu trocken gebackener kuchen? es gab keinen kuchen zum nachtisch. überhaupt: bis ins tivoli musste ich jammern und selbst dort gabs kein eis, nichtmal kuchen. eine pizza wollte man teilen mit mir, nochn bier, nochn bier, das war mir lieber.

was also war graz? graz war echt. wie gear’et dir da? och, ganz echt. aufs siegerland kommen wir beim nächsten bier (oder schweinsbraten) oder in der obersteiermark bei einer runde schnaps. die oberflächen sind wichtig.

Das Prosagedicht pagefile.sys und das in freien Versen gehaltene Gedicht blackbox des Siegener Dichters Crauss, nebeneinander veröffentlicht in der Sammlung Die harte Seite des Himmels (2018), handeln vom Schreiben – genauer gesagt: vom Schreiben auf digitalen Medien und von einer digitalforensischen Schreibszene.1 Die beiden Gedichte bilden zusammen eine dialektische Struktur: In pagefile.sys spricht das Sprecher-Ich von einem Blindflug des Bewusstseinsflusses, der sich auf einer »speicherkarte«, »irgendwo in einer auslagerungsdatei« »verliert«. [pagefile.sys] ist eine flüchtige Speicher-Auslagerungsdatei auf Windows-Computern, Speicherkarten sind diejenigen heute allenfalls noch in Kameras gebräuchlichen Wechselspeicher, die ein jeder schon einmal irgendwo verlegt, verloren oder verzweifelt gesucht hat, als sie noch gebräuchlich waren. Der Blindflug des Bewusstseins hat keinen Piloten (»gott weiss, wohin wir als nächstes verweht werden. wozu also brauchen wir einen captain«) und führt zu keiner dauerhaften Aufzeichnung, oder zumindest

“Die Datei [pagefile.sys] ist eine so genannte temporäre Speicher-Auslagerungsdatei auf Windows-basierten Systemen. Sie dient dazu, zu große Dateneinheiten aus dem Hauptspeicher auf die Festplatte auszulagern (›virtueller Speicher‹, Swap-Datei), um das System stabiler und effizienter zu machen, so Ries. [pagefile.sys] ist flüchtig, weil sie ständig mit neuen Speicherinhalten überschrieben und regelmäßig gelöscht wird.”

Die beiden Gedichte von Crauss sind ein Anhaltspunkt für das unter Autor:innen inzwischen weit verbreitete Bewusstsein für die Besonderheiten des literarischen Schreibprozesses im digitalen Medium.

Das Buch Hybride Textgenese und digitale Forensik. Philologische, textgenetische und digitalforensische Modellstudien zum literarischen Schreibprozess bei Thomas Kling und Michael Speier “geht der Frage nach, wie Autor:innen der digitalen Gegenwartsliteratur ihre Arbeitsmethoden an digitale Schreibumgebungen angepasst haben, welche Hybridisierungen des Schreibens […] sich dabei unter einem textgenetischen Blickwinkel ausgebildet haben, und welche Herausforderungen sich aus der historischen Materialität” der Produktionsmittel ergeben.

„Weiß ist sehr gut“, wie uns Ernst Herbeck wissen lässt, man kann damit Gewissheit torpedieren. Ron Winkler hat mit Weißabgleich eine spannende Anthologie zum Thema herausgegeben – und Crauss ist zwischen zwei Trakl-Gedichten mit einem “weißen Akt” darin vertreten.

RUTH 2024 – Erweiterte Neuauflage des Buchs von 2004